Abel Pintos en el Estadio Único de La Plata
Otro sueño cumplido para Abel Pintos

El sábado, el cantautor presentó una vez más los temas de su disco Abel y sus hits ante treinta mil personas en el Estadio Único de La Plata. El inicio de una nueva etapa de estadios para el exponente del pop y el folklore más convocante de los últimos años, en un recorrido que, aún, parece no tener techo.

Abel Pintos ve los espesores de la luna a través de la inmensa cúpula del Estadio Único de La Plata: en eso alza una mano abierta y sólo queda su voz: su cuerpo, en su traje y su chaleco blancos con ribetes negros, se envuelven en un diálogo secreto delante de alrededor de treinta mil personas en el primer estadio lleno de su vida, el sábado en La Plata. Canta Abel Pintos: “Te voy a decir todo y aunque no lo quieras porque esta es mi manera de decir adiós; a Dios que te bendiga, a Dios que te acompañe, con toda la fortuna y el amor”.

Es “A-dios”, la canción número catorce de la lista en su concierto de dos horas y media en el Estadio Único: a las 22.22 hs., la conexión de Pintos no es sólo para las fanáticas (y también los muchachos) de todas las edades aquí presentes, iluminando la noche con sus celulares y sus gritos, los carteles y las cornetas, el papel picado y la espuma que bañará las gradas cuando todo termine. Hay un vínculo vertical y sideral que el cantante y compositor atesora en esa melodía: en este cielo de miles. “Te pensaré, te sentiré, te extrañaré cada día”, cierra la canción “A-dios”, en el final del repaso de su disco Abel: justo una hora antes, a las 21.20, los cuerpos del estadio comenzarían a latir cuando entonó el “uuoooo, uuoooo” con que inicia, eléctrico, “Aquí te espero”, el primer hit de Abel.

El segundo tema será “Yo ya estuve aquí”, esa melodía del alma sobre despertares, alas y libertad, que traza el tono para el mapeo de sensaciones que inundan todo el disco Abel. “¡Qué pasa en La Plata esta noche!”, agita Abel abrazado a su guitarra celeste delante de sus compañeros: el sostén de su sonido pop -enchufado y acústico- son las guitarras, el charango, los ritmos y la visión de Marcelo Predacino; su hermano Ariel Pintos en más guitarras y coros, y Alfredo Hernández en piano, teclados y programaciones; las baterías de Claudio Di Cicco y las líneas de bajo de Norberto Córdoba.

Y todos ellos hacen sus coros para Abel Pintos, el cantautor con ecos de folklore y presencias constantes de pop de alta densidad más convocante de estos años.  “Llegó la noche que esperábamos. Se cumple el sueño que hace tanto tiempo se soñó: no tengo otra que cosa que decirles gracias por darme la oportunidad de vivir esta noche inolvidable”, dice engrosando la voz bajo los reflectores y los reflejos de los smartphones: “Ojalá que estén cómodos, porque este concierto va a ser verdaderamente muy largo”. “Vendrán muchas canciones, y… ¡a gozarla, nena!”. Pasan “Tanto amor”, “Lo que soy”, la evocativa “Arder en libertad”, la rápida “De solo vivir”, y el resto de las baladas trazan el sendero, el tono, durante toda la primera hora que cobija el Único.

Es cierto: varias canciones de Pintos -de este tiempo y de discos pasados- traen recuerdos melódicos a otras obras, de Sabina a Cerati, de Calamaro a Peteco Carabajal. Pero su voz despliega la diferencia: hay un nuevo espesor, en obras como “El mar”. Antes de ella dirá, envuelto en ovaciones y calores mientras la temperatura desciende con rapidez: “Hay recuerdos hermosos, positivos, felices, y otros que no lo son tanto pero que son parte de nuestra vida. Cuando podemos compartir esas emociones e imágenes, aquellas muy felices crecen y, las que no, podemos llevarlas delante de una forma más amable”.

Suspira Abel, buscando aire en medio de los gritos: “En todos los conciertos hay momentos y canciones muy especiales. Yo tengo la suerte de compartir casi todos los días de mi vida mis propias emociones con miles de personas, como ustedes esta noche Las que son felices y las que no”. Más gritos y bravos: “Por eso es este uno de los momentos más especiales del concierto”. Es el lento fluir de la canción “El mar”, para la cual se dispone de espaldas a Abel el guitarrista y arreglador Guillo Espel, dirigiendo a los violines de Elías Gurevich, Grace Medina, Kristine Bara, y el cello de Pedro Carabajal. “Sabrás que aún cuento los días, y como estés, donde estés, estás en mi vida. / que soy cruel con mis errores, eso lo sabes muy bien, muy bien me conoces. / Pero nunca sabrás lo que duele tu nombre, no pierdo la fe, y te sigo esperando…”.

Horas después del concierto, Guillo Espel respira ese instante en diálogo con Boletín Folklore: “Estoy por entero feliz de arreglar las cuerdas de ‘Abel’ y haberlas dirigido en Único, el sábado” cuenta. “Abel me da plena libertad estética para mi trabajo, y se dispone con lo mejor de sí para que cada elemento del concierto se transforme en un hecho artístico sin fisuras. Disfruto de su profesionalismo, su amistad, y del espacio virtuoso que él es capaz de generar”.

En estas melodías de amor y de dolor, de conexiones de sangre y de identidad: las seis canciones que quedan de Abel antes de que reexplore la trama de sus clásicos. ¿Cómo expresar lo que se vivirá en la segunda parte de la noche del Único? Las respuestas son aplausos, vaivenes de cuerpos femeninos y masculinos cuando él alza la voz dolida o encantada diciendo “A-dios”, y entra en catarsis con el solo de piano Alfredo Hernández vistiendo “Mi error”: “Aunque me arrepienta de mi error, no voy a curarme esta herida, que yo mismo abrí con un puñal en mi memoria, y sangrará el resto de mi vida. / Aunque me arrepienta de mi error ya no puedo verte más, amor”.

Desvelo

En este cielo de Abel Pintos el folklore se insinúa por tramos selectos en La Plata: a las 22.30, cuando el frío obliga a mover los cuerpos, ofrece su mix de zambas con piano y guitarras “Sólo canto por vos/ Quisiera”. Y la voz es un dulce clamor agudo que conduele corazones como antesala de las bases electrónicas de “Sueño dorado”, al son de las formas geométricas -del mismo tono- en las pantallas.

Como al principio, pero riéndose de sí, Pintos se mueve como una marioneta de un punto al otro del mega-escenario y desarma su pose (ahora lleva una camisa y un jean) al recorrer “Sin principio ni final” y la imbatible “La llave”. El juego será, de aquí al final, entre las ofrendas de su voz a la luna y las letras completadas a la par por los aullidos del estadio: “Quien pudiera”, “Flores en el río” y “No me olvides”. ¿Quién canta aquí, Abel o los demás? Ellos, ellas, corean: “Si cada despedida es una roca sobre el mar, en este corazón hay muchas piedras. / No voy a arrepentirme de decirte la verdad, ¡cambiaaaste con tu amor mi vida enteraaaa!”.

“Una canción que amo”, confiesa Pintos antes de entonar “Todo está en vos”, y el primer cover será “Hallelujah”, encendido de rock. Otro clima preanuncia Abel Pintos con su guitarra de cuerdas de metal, cuando tararea: “Por una gota de tu voz, en el desierto de mi corazón. / Por encontrarte una vez más, abro el cielo de par en par…”.

Mientras repiten ese motivo las miles, él dibuja arriba su “ooooh, oooh” y luego corta el furor diciendo: “Tienen que saber que hasta acá llegó esta noche”. “Nooo”, retruca el estadio. “Me dicen de acá atrás que la lista llegó a su fin. No obstante, todavía no nos vamos a ir porque ¡este es el momento mover las cachas!”. Así llegan los tiempos de la cumbia “Incomparable, en mix con “Buenos amores”.

Luego agita “Crónica”, en la que revive sus desvelos por cada plaza del país en la cual acumula números: “Voy girando sin parar, del campo a la ciudad… ”. Ellas y ellos completan: “De las montañas a las luces del mar, sintiendo sin dolor resacas del amor que no me matan, me hacen ser feliz / soñando sin parar el tiempo de llegar, si cada día despierto en un lugar distinto para mí / ¡qué forma de vivir!”. Y Abel goza: “Gracias al cielo te llevo junto a mí… Los llevo junto a mí, a ustedes, muchachitos y muchachitas, ¡muchísimas gracias!”.

¿Qué le queda a un show en el que ya está todo cantado y gritado? ¿Qué de lo ya contado falta nombrar? El aire de bachata “Aventura”, a tono con las radios comerciales, da paso a los primeros adioses de Abel invocando a Dios, a “la buena suerte” y a “que la Virgen los proteja con su manto”, antes del cierre formal con “Tiempo”. A capella la voz repite las frases, en intensidad creciente pero ya con huellas de cansancio, para luego desvanecer el ruido: aplausos, cielos, noche, “Abeeel, abeeel”. Y nada más…

¿A dónde está Abel? En la respiración y el baile que le queda para los bises. En “El Antigal”, que va a entonar como si fuera la última vez, aletargando las frases o quebrando su voz, como si jugara a captar a Liliana Herrero. No hay adjetivos sino espesores para contarlo, incluso en sus exageraciones, en sus tiempos ralentados, en sus pausas antes de cada agudo: “El antigal” cobra nuevas formas en la versión del Único -la afinación al límite- que el cantor regala en La Plata: grito, dolor, cielo, piedras en su voz. El silencio delante será completo y, por eso, tras engordar el aire y abrirse de los aplausos, Abel Pintos dice: “El silencio realmente conmueve, muchas gracias”.

Serán los bises con “Bella flor” y sube la rabia rockera para esta noche de amores declarados y de coros, por cientos, diciendo su nombre: llegan “Reevolución” y suena una vez más el pegadizo “uuoooo, uuoooo” de “Aquí te espero”. .Pero ya no le pertenece: apenas termina de cantar y los músicos saludan y se abrazan, esos cientos de miles coreando espontáneamente “uuoooo, uuoooo”. Una y otra vez en diez, veinte segundos bajo la luna. Y, justo entonces, Abel Pintos llora.

Fuente: Boletin Folklore